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L’IMPRESSION DE RÉSERVES Á LA PLANCHE ET LA TEINTURE Á L’INDIGO INSCRITES SUR LA LISTE DU PATRIMOINE CULTUREL IMMATÉRIEL DE L’HUMANITÉ PAR L’UNESCO

Catégorie

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Date de parution

11/03/2022

Par Claudia Torlino

Fin 2018, le Comité intergouvernemental de l’UNESCO pour la sauvegarde du patrimoine culturel immatériel a décidé positivement de l’inclusion de l’impression dite Blaudruck/Modrotisk/Kékfestés/Modrotlač, qui se traduit littéralement par «impression en bleu de réserve », dans la liste internationale de l’UNESCO, approuvant la demande introduite par l’Autriche, la Tchéquie, l’Allemagne, la Hongrie et la Slovaquie.

Brève histoire 

Le Blaudruck est venu en Europe d’Asie, précisément des pays traditionnels de la teinture à l’indigo que sont l’Inde, la Chine, l’Indonésie et le Japon. Grâce à la Compagnie néerlandaise des Indes orientales, fondée au XVIIe siècle, le cette technique a été introduite en Europe centrale. Au départ, les tissus bleus étaient particulièrement populaires parmi la bourgeoisie, mais ils se sont progressivement répandus dans les villages ruraux. Au cours des XVIIIe et XIXe siècles, les artisans de la région se sont rendus à l’étranger pour apprendre la nouvelle technique, formant des guildes et des associations et documentant leurs itinéraires dans des carnets de voyage. Cela a abouti à un échange important de conceptions et de modèles entre les praticiens.

Historiquement, l’indigo était un colorant naturel extrait des fleurs de certaines plantes du genre Indigofera, en particulier Indigofera tinctoria, mais aussi Isatis tinctoria (fleur de Pastel). Les fleurs de pastel sont en fait jaunes, mais le colorant extrait de leurs tiges est étonnamment bleu, ce qui donne une teinte indigo brillante.

Picture: Isatis tinctoria, by CC BY-SA 3.0,

La Tecnique

Comme indiqué dans la Convention relative à la sauvegarde du patrimoine culturel immatériel, le Blaudruck/Modrotisk/Kékfestés/Modrotlač, est une technique qui fait référence à la pratique consistant à imprimer une pâte résistante à la teinture sur un tissu avant de le teindre avec de la teinture indigo. Après immersion dans la cuve à indigo, les zones de tissu sous le motif imprimé restent blanches ou non teintes.

Picture: Blueprint tie, by Von Gernek – Eigenes Werk, CC BY-SA 2.5,

“Pour appliquer les motifs sur le tissu, les praticiens utilisent des planches fabriquées à la main qui remontent parfois à 300 ans, représentant des motifs d’inspiration régionale, génériques ou chrétiens. La représentation de la flore et de la faune locales est en lien étroit avec la culture locale des régions. La teinture traditionnelle à l’indigo ne se limite pas à l’impression : la chaine du textile implique également la préparation des matières premières, leur filature, leur tissage, leur finition, leur impression et leur teinture. De nos jours, la pratique concerne principalement de petits ateliers familiaux tenus par la deuxième à la septième génération d’imprimeurs. Chaque atelier familial repose sur la coopération de divers membres de la famille qui participent à chaque étape de la production indépendamment de leur genre. Les savoirs traditionnels se fondent encore sur des journaux (propriétés de la famille) remontant au XIXe siècle, et sont transmis par l’observation et la pratique. Les acteurs ont un lien émotionnel fort avec leurs produits et l’élément est porteur d’un sentiment de fierté lié à la longue tradition familiale.”

Picture: Printing of dye-resistant paste onto the fabric, by Christoph Münch, CC BY-SA 3.0,

Puisqu’il n’existe aucune formation formelle en termes d’apprentissage dans aucun État, les connaissances et les compétences liées à l’élément sont transmises de manière informelle et orale de chaque génération à la suivante. Les connaissances traditionnelles sont encore basées sur des revues principalement familiales datant du 19ème siècle et transmises par l’observation et la pratique pratique. Il existe de nombreux secrets bien gardés concernant la composition de la pâte indigo-resist et ses traditions.

« Le processus de teinture à l’indigo est réalisé en étirant le tissu imprimé sur un cadre en fer spécial, en l’immergeant dans le bain d’indigo et en le laissant sous la surface (initialement pendant une période de 5 à 10 minutes). Au fur et à mesure que le tissu est retiré, il absorbe l’oxygène de l’air et le tissu passe du jaune au vert au bleu; la densité de ton sur la toile augmente à chaque immersion dans la cuve à indigo ».(Source Unesco)

L’indigo est sujet à l’oxydation, ce qui signifie qu’il est fortement influencé par les conditions météorologiques. Si l’environnement est chaud, froid, humide ou sec ; cela aura un impact sur le tissu et donc sur le rendu du produit. C’est un processus très long et délicat.

Patrimoine Européen

Il existe une petite mais étroite communauté de “Blaudrucker” dans toute l’Europe, interconnectés par le désir d’avoir un impact. Ils ont un lien familial et luttent chaque jour contre la disparition de cette technique. Cet esprit de coopération s’observe, par exemple, lors du marché international annuel des imprimeurs à Gutau, en Haute-Autriche. En partageant l’histoire, les connaissances et l’expérience d’une pratique conjointe, les praticiens trouvent un sens, un but et une direction pour leur sens individuel de l’identité.

« Vous apprenez à imprimer des plans toute votre vie », déclare Mária Kovács, qui a ouvert en 1989 la première boutique indépendante de teinture bleue en Hongrie. Depuis lors, elle crée des styles modernes respectant la technique traditionnelle et l’héritage culturel. C’est un tissu contemporain et à la mode, mais il a une histoire et une tradition riches. Ses filles, Annamária et Veronika Panák sont la 7ème génération de la famille ; elles perpétuent la tradition familiale vieille de plus de 140 ans. La famille croit en l’importance de la sauvegarde : l’un de ses principaux objectifs est de faire connaître le métier de “bleuissage” à de plus en plus de monde, et c’est pourquoi elle s’est battue pour que la technique soit inscrite au patrimoine de l’UNESCO.

Jiří Danzinger, propriétaire de l’un des deux ateliers de création de plans encore en activité en République tchèque, déclare : « En ce qui concerne la technologie, rien n’a changé. Seuls les gens ont changé ». Il est la 11e génération d’une famille vivant de ce métier dans le village d’Olešnice. Le teinturier utilise toujours l’atelier d’origine, tout comme son père et son grand-père, préservant les méthodes traditionnelles à travers les générations.

Aujourd’hui, les tissus bleus sont le plus souvent portés par des groupes de danse folklorique, des groupes folkloriques, ainsi que des individus lors d’événements festifs ou spéciaux, tels que des célébrations traditionnelles et des mariages. Cependant, les produits “Blaudruck” commencent également à apparaître dans d’autres domaines de la vie. Les jeunes créateurs, en particulier, les utilisent de plus en plus et, par conséquent, promeuvent les cultures locales au-delà des frontières.

Développement durable

La technique contribue également au développement durable. Blaudruck implique non seulement l’impression et la teinture, mais l’ensemble du processus depuis la préparation des matières premières, leur filage, leur tissage et leur polissage. Cela se traduit par une coopération entre les producteurs locaux de matériaux textiles avec des établissements d’enseignement et universitaires et des entreprises. Il favorise le développement local des zones rurales, améliorant ainsi la qualité de vie des personnes vivant dans ces zones. De plus, blueprint encourage la cohésion sociale et l’égalité des sexes : c’est une entreprise familiale, chaque membre participant à la production quel que soit son sexe ; en fait, plus de la moitié des ateliers appartiennent à des femmes.

Les praticiens tentent de développer de nouvelles recettes pour leurs pâtes qui soient à la fois efficaces et écologiquement durables. Ils avaient d’abord l’habitude de teindre avec du pastel (Isatis tinctoria), mais, avec l’introduction de l’indigo synthétique en 1880, cela s’était arrêté. Heureusement, il fait aujourd’hui son grand retour : les plantes locales sont analysées pour être à nouveau utilisées comme alternatives de teinture naturelles, biodégradables et sans danger pour l’environnement.

SOURCES ET LIENS :

UNESCO (DE) : https://www.unesco.de/kultur-und-natur/immaterielles-kulturerbe/immaterielles-kulturerbe-deutschland/blaudruckverfahren

UNESCO : https://ich.unesco.org/en/RL/blaudruck-modrotisk-kkfests-modrotla-resist-block-printing-and-indigo-dyeing-in-europe-01365

WILLIAM MORRIS : The Poetics of Indigo Discharge Printing
ARTICLES ISSUE #35 – BY CAROLINE ARSCOTT
MAY 9, 2021

DO IT YOURSELF ! HOW TO DYE WITH INDIGO

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